「中国书法」龚勋:突破清人隶书笔法把握朴茂

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    •   来源:中国艺术鉴赏网北京

        主办:中流印社

        作者:徐本一  著名书法家
       


       

        图  龚勋 中流印社艺术顾问、中国书协会员、武汉书协副主席
       

        说到隶书的品评,桂未谷的《国朝隶品》恐是先开风气的。如评傅山:“傅青主如蚕丛栈道,级幽梯峻,康衢人裹足不往。”这是说傅山隶书走的是险绝怪僻一路,习惯于走四通八达平坦大道的人就难免有惧避之感了。评郑谷口,则说:“如淳于髡人,东方曼倩滑稽谐谑,口无庄语。”这是以形譬人,郑之隶书形体活泼而有藻饰感,比起方峻厚拙的汉隶典型,就显得不够庄重了。“
       


       

        图 隶书 书法缘深联180cm×35cm×2
       

        郑板桥如灌夫使酒骂座,目无卿相”,也即是说郑书不端正恭敬,担任性放旷不作谨慎状。评金农就有些费解了:“金寿门如孔雀见人著新衣,辄顾其尾”。孔雀开屏往往受刺激于观者的鲜艳,这是说金农不甘寂寞无新意,抑或自欲领袖时风之激进突变。金农或许正像一只争奇斗妍的孔雀,充满了强烈的表现欲。
       


       

        图 隶书 节录《急就章》扇面38cm×31cm
       

        桂馥品评的风格是用语简精,意象丰赡,似评非评,主观臆断性强,不作条缕分析,让读者有弥散性的欣赏感受,此其一。另一特别仍是以儒家观念为正统,品评自持一种中心标准,也即是以己之立场为出发点,表用出褒贬。古典的书评大抵如此。
       


       

        图 隶书 《汉书言府作四石机郭铭文拓片》题跋中堂70cm×46cm
       

        龚勋的隶书,如果放到那个时代,桂未谷当会如何评之呢?我拟其方法,试评云:“龚佐天如公输班解木,有成规亦无成规。”
       


       

        图 隶书 毛主席《沁园春·长沙》中堂180cm×60cm
       

        按理此文已可结束,古人用语啬,今人用语滥,古人用语苛,今人用语谀。若要再说下去,就像将人如树木般地锯开了,露出了筋纹内质。
       


       

        图 隶书 谢良辅《状江南·仲春》横幅70cm×137cm
       

        龚勋以苦苦笔耕,沉浸于汉魏书迹之中,不求闻达而闻达至,终于在第八届全国书法展中以隶书获第一名奖,即可谓隶书“状元”。此时他痴心于书法已二十余载,夜以继日,冬去春来,潜滋心花,默然以成。他的境遇也正如一句“非人磨墨墨磨人”。
       


       

        图 隶书 徐志摩《再别康桥》小品38cm×48cm
       

        他为此放弃了许多,放弃正是为了坚守,他坚守着传统文化活的因子,以自己生命的最大能量来复殖历史中稍纵即逝的光亮。
       


       

        图 隶书 李白《春夜宴从弟桃花园序》小品48cm×38cm
       

        这样的努力可以看作是一种文化的担当,但他也可能视为一种快乐,在书写的过程中感受着生命的消长当时光逝去,书迹渐积,人书转换,性命超越。潜心于书法者足可傲视俗尘的纷纭了。这是他的生存状态,或是他理想中的一种追求。
       


       

        图 隶书 《易经·乾坤二卦》小品44cm×44cm
       

        至于龚勋的书法形式,他正在汉之原型与情之笔法之间徜徉。他对清人隶书在笔法上的寻求突破已有了较为清晰的认识,也有了确定性的探索。用笔涩重求变,微观的运笔技巧能自控自驭,说明运笔在心。结体以正为主,以欹为用,而整体风格上能把握自然朴茂。眼光也开阔,博取清人书家未尚精擅的隶书体系资源,做得深功夫,方为书上人。
       


       

        图 隶书 《东汉富贵砖》题跋小品60cm×60cm
       

        如此将龚勋的隶书放在《国朝隶品》中,真能放得稳吗?答案是确定的。时代进步了,以写为形式的书法有了更多的参照,在外形上是容易提升的。但是令人更需关注的是,文化的内蕴,没有从内心深处感触到文化的博大精深,现代书人终将无法超越以往的高峰。
       



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        责任编辑:刘梅(北京)

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